本篇文章給大家談談綿綿思遠道全詩,以及青青河畔草 綿綿思遠道對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站！
內容導航：- “青青河畔草，綿綿思遠道”出自於漢樂府誰的詩下？蔡邕？標題是什麽
- 青青河畔草，悠悠思遠道。是蔡文姬的父親的詩嗎？全詩呢？
- 《青青河畔草》古詩原文翻譯及賞析
- “青青河畔草，綿綿思遠道”在整首詩中所起的作用是什麽？
- 請問“青青河畔草，綿綿思遠道”是什麽意思？
- “青青河畔草，綿綿思遠道”采用了什麽表現手法
Q1：“青青河畔草，綿綿思遠道”出自於漢樂府誰的詩下？蔡邕？標題是什麽
飲馬長城窟行
【漢】漢無名氏
青青河畔草，
綿綿思遠道。
遠道不可思，
宿昔夢見之。
夢見在我傍，
忽覺在他鄉。
他鄉各異縣，
輾轉不相見。
枯桑知天風，
海水知天寒。
入門各自媚，
誰肯相為言。
客從遠方來，
遺我雙鯉魚。
呼兒烹鯉魚，
中有尺素書。
長跪讀素書，
書中竟何如。
上言加餐食，
下言長相憶。
【注釋】： 無
【小傳】： 古詩十九首：組詩名。漢無名氏作（其中有八首《玉台新詠》題為漢枚乘作，後人
多疑其不確）。非一時一人所為，一般認為大都出於東漢末年。南朝梁蕭統合為一
組，收入《文選》，題為《古詩十九首》。內容多寫夫婦朋友間的離愁別緒和士人
的彷徨失意，有些作品表現出追求富貴和及時行樂的思想。語言樸素自然，描寫生
動真切，在五言詩的發展上有重要地位。
Q2：青青河畔草，悠悠思遠道。是蔡文姬的父親的詩嗎？全詩呢？
漢樂府《飲馬長城窟行》賞析
青青河畔草，綿綿思遠道①。
遠道不可思②，宿昔夢見之③。
夢見在我傍，忽覺在他鄉④。
他鄉各異縣，展轉不相見⑤。
枯桑知天風，海水知天寒⑥。
入門各自媚⑦，誰肯相為言⑧！
客從遠方來，遺我雙鯉魚⑨。
呼兒烹鯉魚⑩，中有尺素書⑾。
長跪讀素書⑿，書中竟何如？
上言加餐食⒀，下言長相憶⒁。
http://tang.bbs.pepo.cn/page/bbs/pages/bbstopic/getTopicById.aspx?id=445669
Q3：《青青河畔草》古詩原文翻譯及賞析
《青青河畔草》古詩原文
青青河畔草
佚名⠣€”兩漢〕
青青河畔草，鬱鬱園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為倡家女，今為蕩子婦。
蕩子行不歸，空床難獨守。
注釋
鬱鬱：茂盛的樣子。
盈盈：形容舉止、儀態美好。
皎皎：皎潔，潔白。
牖（y璵）：古建築中室與堂之間的窗子。古院落由外而內的次序是門、庭、堂、室。進了門是庭，庭後是堂，堂後是室。室門叫“戶”，室和堂之間有窗子叫“牖”，室的北麵還有一個窗子叫“向”。上古的“窗”專指在屋頂上的天窗，開在牆壁上的窗叫“牖”，後泛指窗。
娥娥：形容女子姿容美好。
倡家：古代指從事音樂歌舞的樂人。
蕩子：即“遊子”，辭家遠出、羈旅忘返的男子。
《青青河畔草》古詩翻譯
河邊青青的草地，園裏茂盛的柳樹。在樓上那位儀態優美的女子站在窗前，潔白的肌膚可比明月。打扮得漂漂亮亮，伸出纖細的手指。從前她曾是青樓歌舞女子，而今成了喜歡在外遊蕩的遊俠妻子。在外遊蕩的丈夫還沒回來，在這空蕩蕩的屋子裏，實在是難以獨自忍受一個人的寂寞，怎堪獨守！
創作背景
此詩是代思婦設想的閨怨之作，是《古詩十九首》之一，具體創作時間不詳。關於《古詩十九首》的時代背景有多種說法。宇文所安認為中國早期詩歌是一個複製係統，找不到“古詩”早於建安時期的確鑿證據。木齋提出《古詩十九首》及建安詩歌的重要組成大部分詩作是曹植之作。
《青青河畔草》古詩賞析
此詩運用了第三人稱的寫法，寫出了少婦渴望愛情，渴望夫妻相依相偎，甚至舉案齊眉的平凡生活。此詩結構直中有婉，虛實相映；描寫細膩，突出細節；運用疊詞，富有情韻。
此詩敘述的是一個生活片斷，大致描述如下：女主人公獨立樓頭，體態盈盈，如臨風憑虛；她倚窗當軒，容光照人，皎皎有如輕雲中的明月；她紅妝豔服，打扮得十分用心；她牙雕般的纖纖雙手，扶著窗欞，在久久地引頸遠望：她望見了園林河畔，草色青青，綿綿延延，伸向遠方。“青青河畔草，綿綿思遠道；遠道欲何之，宿昔夢見之”（《古詩》），原來她的目光，正隨著草色，追蹤著遠行人往日的足跡；她望見了園中那株鬱鬱蔥蔥的垂柳，她曾經從這株樹上折枝相贈，希望柳絲兒，能“留”住遠行人的心兒。原來一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的希望，也撩拔著她那青春的情思。希望，在盼望中又一次歸於失望；情思，在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的撥弄。她，一個倡家女，好不容易掙脫了歡場淚歌的羈絆，找到了愜心的郎君，希望過上正常的人的生活；然而造化竟如此弄人，她不禁在心中呐喊：“遠行的蕩子，為何還不歸來，這冰涼的空床，叫我如何獨守！”
此詩寫的就是這樣一個重演過無數次的平凡的生活片斷，用的也隻是即景抒情的平凡章法、“秀才說家常話”（謝榛語）式的平凡語言；然而韻味卻不平凡。能於平凡中見出不平凡的境界來，就是此詩——也是《古詩十九首》——那後人刻意雕鐫所不能到的精妙。
這首詩其實就是一首歌詞，是能夠歌唱的詩句，也是《古詩十九首》中使用了第三人稱敘說的形式。
詩的結構看似平直，卻直中有婉，極自然中得虛實相映、正反相照之妙。詩境的中心當然是那位樓頭美人，草色柳煙，是她望中所見，但詩人——他可能是偶然望見美人的局外人，也可能就是那位遠行的蕩子——代她設想，則自然由遠而近，從園外草色，收束到園內柳煙，更匯聚到一點，園中心那高高樓頭。自然界的青春，為少婦的青春作陪襯；青草碧柳為豔豔紅妝陪襯，美到了極至。而唯其太美，所以篇末那突發的悲聲才分外感人，也隻是讀詩至此，方能進一步悟到，開首那充滿生命活力的草樹，早已抹上了少婦那夢思般的哀愁。這也就是前人常說的《十九首》之味外味。如以後代詩家的詩法分析，形成前後對照，首尾相應的結構。然而詩中那樸茂的情韻，使人不能不感到，詩人並不一定作如此巧妙營構，他，隻是為她設想，以她情思的開展起伏為線索，一一寫成，感情的自然曲折，形成了詩歌結構的自然曲折。
詩的語言並不經奇，隻是用了民歌中常用的疊詞，而且一連用了六個，但是貼切而又生動。青青與鬱鬱，同是形容植物的生機暢茂，但青青重在色調，鬱鬱兼重意態，且二者互易不得。柳絲堆煙，方有鬱鬱之感，河邊草色，伸展而去，是難成鬱鬱之態的，而如僅以青青狀柳，亦不足盡其意態。盈盈、皎皎，都是寫美人的風姿，而盈盈重在體態，皎皎重在風采，由盈盈而皎皎，才有如同明月從雲層中步出那般由隱綽到不鮮的感覺，試先後互易一下，必會感到輕重失當。娥娥與纖纖同是寫其容色，而娥娥是大體的讚美，纖纖是細部的刻劃，互易不得。六個疊字無一不切，由外圍而中心，由總體而局部，由朦朧而清晰，烘托刻畫了樓上女盡善盡美的形象，這裏當然有一定的提煉選擇，然而又全是依詩人遠望或者懸想的的過程逐次映現的。也許正是因為順想象的層次自然展開，才更幫助了當時尚屬草創的五言詩人詞匯用得如此貼切，不見雕琢之痕，如憑空營構來位置辭藻，效果未必會如此好。這就是所謂“秀才說家常話”。
作者佚名⠨漢)
亦稱無名氏，是指身份不明或者尚未了解姓名的人。源於古代或民間、不知由誰創作的文學、音樂作品會以佚名為作者名稱。
Q4：“青青河畔草，綿綿思遠道”在整首詩中所起的作用是什麽？
青青河畔草，綿綿思遠道”在整首詩中所起的作用是雙關和點題，由看到連綿不斷的青青春草，而引起對征人的纏綿不斷的情思。